漫射光下的画面层次

阴天户外的光线属于漫反射的类型，漫反射就是经过多次反射、无明显方向性的光线，具有柔和和低反差的特点，因而能够获得柔美的人像效果。但其缺点是光影感较差，光线明暗层次较少，进而摄影画面也显得过于平淡。但是一张好照片离不开丰富的层次与细节，本文将对在漫射光条件下如何体现照片的层次展开讨论。
摄影：郭鹏飞   文：蕊晴

1、用光影表现层次

即便是在漫反射的光线条件下，仍然是有光影的明暗层次的，只不过这种区分不太明显。如果仔细观察，我们仍然可以看到人物面部有光影的过渡。漫射光没有明显的方向性，但也有顺光和逆光的观念。在拍摄时也要遵循光线投影的规律。比如让人物微微昂起头，面部会获得较多的光线，而且下巴等部位也不易形成阴影。

光圈：F/2.2 快门速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000

虚化的背景仍然富有层次。

在必要的时候可以使用反光板为人物面部补光，除此之外，还可以灵活地运用周围的环境补光，比如浅色的路面、易于反光的水面、白色的墙壁、甚至在近距离拍摄时摄影师的浅色衣服均能起到一定的补光效果。补光的作用一方面在于照亮主体，使主体得到充分的突出；另一方面作用在于调整画面的明暗反差，使画面的明暗层次更为丰富。

光圈：F/2.5 快门速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000

俯拍的视角，反光板为女孩提供了眼神光。

由于物体材质的不同，反光率也会不同，如下图所示，背景中青苔覆盖的石头的反光率明显低于浅色的光滑的石头，因此，在画面中表现出了明显的明暗反差。

2、用色彩表现层次

任何环境都是有色彩的，从某种程度上说，色彩构成了整个画面的感情基调。任何单一的色彩都不足以表达丰富的内涵，我们应当寻求色彩的组合与变化，无论是同色系的和谐，还是对比色系的冲突都会为画面带来不一样的美感。

光圈：F/2.2 快门速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000

背景的明暗反差丰富了画面的层次。

当然，在同样的环境下，由于光线条件的不同，色彩也会有不同的表现，比如在直射光条件下，色彩的饱和度会降低，就好像在色彩中加入了白色；在阴影下时，原有的色彩饱和度也会降低，就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍摄，我们能够获得色彩饱和度较高的画面，等等。这些规律都可以帮助我们在特定的环境下寻找到更多的色彩层次，这些将有助于我们摄影意图的表达。

光圈：F/2.5 快门速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000

光线从两侧的屋檐中间照射下来，女孩略微抬头迎向光线，用反光板为面部补光，消除下巴等位置的阴影。

本组作品拍摄于阴天下午的漫射光，光线偏冷调，加深了冬季清冷的意境；漫射光虽然没有明显的阴影，但是仍然能够分辨出顺光和逆光的明暗。在本组作品中，迎向天空的树叶闪着泛白的微光，而处于逆光位置的树叶表现出比本身颜色更深的墨绿色。光线影响了色彩的表达，进而也改变了色彩在画面中形成的层次。

3、用虚实表现层次

虚实是摄影画面所特有的一种视觉感受，是摄影者通过景深的控制、快门速度的控制等不同手段获得的画面虚实感觉。影响景深的主要因素有焦距、光圈和拍摄距离。

光圈：F/2.2 快门速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000

树叶受光的一面泛白，与处于阴影中的其他树叶形成了明暗的对比。浅色的石子小路与较深的绿色树叶形成了画面的反差与层次。

一般镜头焦距越短，所获得的景深就越大；拍摄时光圈越小，景深就越大；拍摄距离越远，景深越大，反之，则景深越小。拍摄时，我们可以使用其中某个因素来控制，也可以整合各种因素进行综合控制。

光圈：F/2.5 快门速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：800

远景的房屋、中景的篱笆和树使画面表现出丰富的层次。

如下图所示，充分利用景深控制的方法，利用较长的镜头焦距，选择大光圈，在较近的距离拍摄，对被摄主体进行精确对焦，可以将被摄主体前后的景深控制在一个极其有限的范围内，而画面中处在景深以外的前景或背景则被完全虚化。这样在画面中就形成了鲜明的虚实对比，充分有效地突出了画面中的主体，而虚实也构成了画面的层次。